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Gravures

CARPI Ugo da

La morte di Anania

1518

3800,00 €

Antiquarius Libreria

(Roma, Italie)

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Détails

Année
1518
Format
375 X 245
Graveurs
CARPI Ugo da

Description

La morte di Anania, che cade al centro, circondato dagli Apostoli; da un disegno di Raffaello Sanzio. Xilografia a chiaroscuro, stampata con tre blocchi in oliva, marrone e nero, 1518. Magnifica prova, ricca di toni, del secondo stato di tre con iscrizione sul gradino “RAPHAEL VRBINAS / PER VGO DA CARPO”. Questa stampa è basata sull'incisione di Agostino Veneziano (B.XIV.47.42). Fu realizzata da Ugo da Carpi nel 1518 e le prime rare impressioni riportano nel margine inferiore il testo di un privilegio papale. “La morte di Anania è raccontata negli Atti degli Apostoli (5-11). Nel primo piano della xilografia a chiaroscuro di Ugo, Anania è stato colpito per aver trattenuto in modo disonesto alcuni profitti della vendita del suo terreno, che dovevano essere divisi tra i seguaci di Cristo. I testimoni riuniti rispondono con vari atteggiamenti di allarme e paura. Da sinistra, alcuni personaggi portano i loro contributi agli apostoli in piedi al centro, su una piattaforma rialzata, mentre a destra due apostoli distribuiscono il denaro. L'incisione di Agostino Veneziano, che servì da modello a Ugo, fu adattata da uno dei disegni di Raffaello per l'arazzo delle vite degli apostoli Pietro e Paolo per la Cappella Sistina (B.XIV.47.42). Sebbene la Morte di Anania di Agostino non sia datata, il suo Accecamento di Elima, anch'esso tratto da un disegno di arazzo di Raffaello, reca la data 1516, cioè poco dopo l'esecuzione dei disegni preparatori ma prima che gli arazzi fossero tessuti nelle Fiandre. I contorni delle figure e i dettagli architettonici della xilografia e dell’incisione coincidono strettamente, confermando una relazione diretta tra le due opere (piuttosto che con un disegno comune non identificato). Come nel caso di Ercole e Anteo, Davide e Golia e della Strage degli innocenti, l'incisione deve essere stata il modello per il chiaroscuro e non il rovescio. Il chiaroscuro ritaglia l'immagine su tutti e quattro i lati, presumibilmente perché i blocchi a disposizione di Ugo erano più piccoli del rame. Inoltre, Ugo generalizza i dettagli più fini, offuscando le espressioni e collassando le relazioni spaziali che sono più chiaramente articolate nella calcografia. La chiarezza del flusso narrativo, essenziale per il disegno di Raffaello e conservata nell'incisione, viene così oscurata nella xilografia chiaroscurale di Ugo. Ugo ottenne i privilegi papali e veneziani per proteggere la Morte di Anania ed Enea e Anchise, entrambi pubblicati nel 1518. Nel primo stato della Morte di Anania è stampata sotto l'immagine un'iscrizione simile a quella di Enea e Anchise che dichiara i privilegi di Ugo. Queste impressioni del primo stato sono estremamente rare. Nel secondo stato, relativamente più comune, “RAPHAEL. VRBINAS/ PER VGO DACARPO” è inciso sulla parte anteriore del gradino superiore della piattaforma. Tra questi due stati sono stati modificati anche piccoli dettagli compositivi nel disegno del blocco di linee. In particolare, non esistono impressioni del secondo stato della Morte di Anania con il privilegio che era stampato sotto l'immagine nel primo stato” (cfr. N. Takahatake & L. Stiber Morenus, The chiaroscuro woodcut in Renaissance Italy pp. 86-88). Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva priva di filigrana, antichi restauri agli angoli superiori e nella zona in alto a sinistra, strappi restaurati visibili al verso, per il resto in buono stato di conservazione. Bibliografia Bartsch A., Le peintre graveur, Vienna, 1803-1821, v. XII, p. 46, n. 27; Matile M., Italienische Holzschnitte der Renaissance und des Barock, Basel, 2003, p. 132; Ugo da Carpi. L'opera incisa. Xilografie e chiaroscuri da Tiziano, Raffaello e Parmigianino, Carpi, 2009, p. 128, n. 19; Gnann A., In Farbe! Clair-obscur-Holzschnitte der Renaissance - Meisterwerke aus der Sammlung Georg Baselitz und der Albertina in Wien, Monaco, 2013, p. 105, nn. 36–37; Stiber Morenus L., The chiaroscuro wo. The death of Ananias who falls in the center, surrounded by the apostles, after Raphael. Chiaroscuro woodcut with three blocks in olive, brown and black, 1518. A fine, early, example of the second state of three with inscription on step 'RAPHAEL VRBINAS / PER VGO DA CARPO'. This print is based on the engraving by Agostino Veneziano (B.XIV.47.42). It was made by Ugo da Carpi in 1518 and the rare earliest impressions carry in the lower margin the text of a Papal privilege. This impression lacks that text but is from the subsequent edition printed by Ugo in which the text has been included within the image. “Ananias's death is recounted in the Acts of the Apostles (5-11). In the foreground of Ugo's chiaroscuro woodcut, Ananias has been struck down for dishonestly holding back some profits from the sale of his land, which were to be shared among Christ's followers. The gathered witnesses respond in various attitudes of alarm and fear. From the left, figures carry in their contributions for the apostles standing at the center. on a raised platform, while on the right two apostles distribute money. Agostino Veneziano's engraving, which served as Ugo's model, was adapted from one of Raphael's tapestry designs from the lives of the apostles Peter and Paul for the Sistine Chapel (B.XIV.47.42). Although Agostino's Death of Ananias is not dated, his Blinding of Elymas, also after a Raphael tapestry design, is inscribed with the year 1516 - that is, shortly after the preparatory drawings were executed but before the tapestries themselves had been woven in Flanders. The outlines of the figures and the architectural details in the woodcut and engraving closely coincide, confirming a direct relationship between the two (rather than to an unidentified common source drawing). As with Hercules and Antaeus, David and Goliath, and Massacre of the Innocents, the engraving must have been the model for the chiaroscuro, and not the reverse. The chiaroscuro crops the image on all four sides, presumably because Ugo's available blocks were smaller than the engraving. Moreover, Ugo generalizes the finer details, obfuscating expressions and collapsing spatial relationships that are more clearly articulated in the intaglio. The clarity of the narrative stream, essential to Raphael's design and preserved in the engraving, is thus obscured in Ugo's chiaroscuro woodcut. Ugo obtained papal and Venetian privileges to protect Death of Ananias and Aeneas and Anchises, both published in 1518. In the first state of Death of Ananias an inscription similar to the one in Aeneas and Anchises declaring Ugo's privileges is printed below the image. These first state impressions are extremely scarce. In the more commonly found second state, "RAPHAEL. VRBINAS/ PER VGO DACARPO" is inscribed on the front of the upper platform step. Small compositional details in the line block design were also modified between these two states. Notably, there are no second state impressions of Death of Ananias with the privilege that was printed below the image in the first state” (cf. N. Takahatake & L. Stiber Morenus, The chiaroscuro woodcut in Renaissance Italy pp. 86-88). Magnificent proof, rich in tone, printed on contemporary laid paper without watermark, old restorations to upper corners and upper left area, restored tears visible on verso, otherwise in good condition. Bibliografia Bartsch A., Le peintre graveur, Vienna, 1803-1821, v. XII, p. 46, n. 27; Matile M., Italienische Holzschnitte der Renaissance und des Barock, Basel, 2003, p. 132; Ugo da Carpi. L'opera incisa. Xilografie e chiaroscuri da Tiziano, Raffaello e Parmigianino, Carpi, 2009, p. 128, n. 19; Gnann A., In Farbe! Clair-obscur-Holzschnitte der Renaissance - Meisterwerke aus der Sammlung Georg Baselitz und der Albertina in Wien, Monaco, 2013, p. 105, nn. 36–37; Stiber Morenus L., The chiaroscuro woodcut printmaking of Ugo da Carpi, Antonio da Trento and Niccolò Vicentino: technique in rel. Cfr.
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