2 tomes, cuir coffret. pp.1309, 1392. Cela commence bien pour Vian, l'Ècrivain. Queneau aime Vercoquin et le plancton. Gallimard accepte ce premier roman puis un deuxiËme, L'…cume des jours. Sartre reÁoit l'auteur aux Temps modernes, o˘ paraÓtront ses Chroniques du Menteur. J'irai cracher sur vos tombes fait scandale - un vrai scandale, du premier coup, celui que tant d'artistes attendent en vain toute leur vie. Et pourtant, cela ne prend pas. Les seuls romans de Vian qui connaissent le succËs de son vivant sont ceux qu'il signe Sullivan. Les autres ne trouvent pas leur public. Le dernier, L'Arrache-coeur, sept ans ‡ peine aprËs Vercoquin, est un ultime Èchec. Vian en conclut que sa destinÈe ne sera pas littÈraire. Il renonce au roman. Sa cÈlÈbritÈ est alors ‡ son comble, pour d'autres raisons. "Oh ! je fais dans pas mal de choses, n'adjudant ; ingÈnieur, auteur, traducteur, musicien, journaliste, interprËte, jazzologue, et maintenant directeur artistique d'une maison de disques. - Ouais. je vois" rÈpond l'adjudant, "bon ‡ tout, bon ‡ rien". Le personnage de Vian - trompinette, tourniquette et cor ‡ gidouille - prend beaucoup de place, il est vrai, jusqu'‡ masquer en partie son oeuvre. RÈsultat : au lendemain de sa mort prÈmaturÈe, la plupart de ses livres "littÈraires" sont introuvables. Le succËs viendra plus tard, au rythme des rÈÈditions posthumes, et il sera accompagnÈ d'une certaine reconnaissance. Mais prend-on vraiment l'Ècrivain au sÈrieux ? L'imaginaire de Vian dÈconcertait ses contemporains. On a parfois l'impression, aujourd'hui, que son humour embarrasse les nÙtres. C'est ainsi ; Vian trouvait le sÈrieux risible et voyait dans le rire une chose sÈrieuse. Dans son arbre gÈnÈalogique littÈraire figurent les noms de Rabelais, Swift, Carroll, Jarry, Queneau. Cette Èdition rÈunit les romans, les nouvelles et les scÈnarios de Boris Vian, ainsi qu'un choix de textes brefs qui, bien que non fictionnels (encore que certaines chroniques soient fort "romancÈes"), Èclairent son univers imaginaire. PrÈcisÈment, ‡ quoi ressemble-t-il, cet univers ? ¿ un monde parallËle au nÙtre et communiquant avec lui, dotÈ de son langage propre, irrÈductible aux catÈgories convenues (fantastique, science-fiction), aussi contrastÈ que le dÈsert ‡ rayures de L'Automne ‡ PÈkin, mais concertÈ, cohÈrent, ‡ la fois poÈtique et rÈel : "l'histoire est entiËrement vraie, puisque je l'ai imaginÈe d'un bout ‡ l'autre. Sa rÈalisation matÈrielle proprement dite consiste essentiellement en une projection de la rÈalitÈ en atmosphËre biaise et chauffÈe, sur un plan de rÈfÈrence irrÈguliËrement ondulÈ et prÈsentant de la distorsion". Langage d'ingÈnieur, mais il cache une dÈfinition du rÈcit poÈtique, au service de thËmes graves - la difficultÈ d'Ítre, l'usure de toute chose, l'angoisse de la mort - qui chez Vian sont transfigurÈs par la magie du rÍve.
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