Aquarum Marciae, Tepulae, et Juliae forma, quae nunc S. Laurentij porta uulgo appellatur

Bulino, 1566, firmato e datato in basso al centro: «Ant[onii] lafreri typis Romae Anno sal[utis] ? D LX VI». Esemplare nel primo stato di tre, avanti l’indirizzo di Giovanni Orlandi. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana “tulipani in uno scudo con stella a sei punte” (Woodeard nn. 124-125), con margini, in perfetto stato di conservazione. Iscritto in basso al centro: «Aquarum Marciae, Tepulae, et Juliae forma, quae nunc S. Laurentij porta uulgo appellatur» [Aspetto [dell’acquedotto] delle acque Marcia, Tepula e Giulia che ora popolarmente è chiamato porta San Lorenzo]. In alto: Imp. Caesar. Divi. Ivli. F. Avgvstvs / Pontifex. Maximvs. Cos. Xii / Tribvnic. Potestat. Xix. Imp. Xiiii / Rivos. Aq¬varvm. Omnivm. Refecit // Imp. Caes. 341 M. Avrelivs. Antoninvs. Pivs. Felix. Avg. Parth. Maxim / Brit. Maximvs. Pontifex. Maximvs / Aqvam. Marciam. Variis. Kasibvs. Impeditam. Pvrgato. Fonte. Excisis. Et. Perforatis / Mon¬tibvs. Restitvta. Forma. Adqvisito. Etiam. Fonte. Novo. Antoniano / In. Sacram. Vrbem. Svam. Perdvcendam. Cvravit // Imp. Titvs. Caesar. Divi. F. Vespasianvs. Avg. Pontif. Max / Tribv¬niciae. Potestat. Ix. Imp. Xv. Cens. Cos. Vii. Desig. Iix / Rivom. Aqvae. Marciae. Vetvstate. Dilapsvm. Refecit / Et. Aq¬vam. Qvae. In. Vsv. Esse. Desierat. Redvxit. Costruita in età augustea (5 a.C.), in origine la porta aveva un solo fornice monumentale e consentiva il passaggio, sopra la via Tiburtina, degli acquedotti delle acque Marcia, Pepula, e Iulia. Tra il 270 e il 282 d.C. fu inglobata nelle mura Aureliane. Come accade spesso per gli archi antichi, anche questa stampa presenta l’intera struttura dell’arco, anche se nel Cinquecento, come s’è visto, gli archi erano almeno in parte interrati» (cfr. Marigliani, ' Lo splendore di Roma nell’Arte incisoria del Cinquecento). L’opera appartiene allo ' Speculum Romanae Magnificentiae, la prima iconografia della Roma antica. La lastra figura nell'Indice del Lafreri al n. 197, descritta come Porta di san Lorenzo antichamente detta Aquedotto dell’aqua Mar­tia Lo ' Speculum ' ebbe origine nelle attività editoriali di Antonio Salamanca e Antonio Lafreri (Lafrery). Durante la loro carriera editoriale romana, i due editori - che hanno lavorato insieme tra il 1553 e il 1563 - hanno avviato la produzione di stampe di architettura, statuaria e vedutistica della città legate alla Roma antica e moderna. Le stampe potevano essere acquistate individualmente da turisti e collezionisti, ma venivano anche acquistate in gruppi più grandi che erano spesso legati insieme in un album. Nel 1573, Lafreri commissionò a questo scopo un frontespizio, dove compare per la prima volta il titolo Speculum Romanae Magnificentiae. Alla morte di Lafreri, due terzi delle lastre di rame esistenti andarono alla famiglia Duchetti (Claudio e Stefano), mentre un altro terzo fu distribuito tra diversi editori. Claudio Duchetti continuò l’attività editoriale, implementando le lastre dello Speculum con copie di quelle “perdute” nella divisione ereditaria, che fece incidere al milanese Amborgio Brambilla. Alla morte di Claudio (1585) le lastre furono cedute – dopo un breve periodo di pubblicazione degli eredi, in particolare nella figura di Giacomo Gherardi - a Giovanni Orlandi, che nel 1614 vendette la sua tipografia al fiammingo Hendrick van Schoel. Stefano Duchetti, al contrario, cedette le proprie matrici all’editore Paolo Graziani, che si associò con Pietro de Nobili; il fondo confluì nella tipografia De Rossi passando per le mani di editori come Marcello Clodio, Claudio Arbotti e Giovan Battista de Cavalleris. Il restante terzo di matrici della divisione Lafreri fu suddiviso e scisso tra diversi editori, in parte anche francesi: curioso vedere come alcune tavole vengano ristampate a Parigi da Francois Jollain alla metà del XVII secolo. Diverso percorso ebbero alcune lastre stampate da Antonio Salamanca nel suo primo periodo; attraverso. Engraving, 1566, signed and dated lower center: Ant[onii] lafreri typis Romae Anno sal[utis] ? D LX VI. Example in the first state of three, before Giovanni Orlandi's address. Magnificent proof, printed on contemporary laid paper with watermark "tulips in a shield with six-pointed star" (Woodeard nn. 124-125), with margins, in perfect condition. Inscribed at bottom center: "Aquarum Marciae, Tepulae, et Juliae forma, quae nunc S. Laurentij porta uulgo appellatur" Above: Imp. Caesar. Divi. Ivli. F. Avgvstvs / Pontifex. Maximvs. Cos. Xii / Tribvnic. Potestat. Xix. Imp. Xiiii / Rivos. Aq¬varvm. Omnivm. Refecit // Imp. Caes. 341 M. Avrelivs. Antoninvs. Pivs. Felix. Avg. Parth. Maxim / Brit. Maximvs. Pontifex. Maximvs / Aqvam. Marciam. Variis. Kasibvs. impeditam. Pvrgato. Source. Excisis. Et. Perforatis / Mon¬tibvs. Restitvta. Forma. Adqvisito. Etiam. Source. Novo. Antoniano / In. Sacram. Vrbem. Svam. Perdvcendam. Cvravit // Imp. Titvs. Caesar. Divi. F. Vespasianvs. avg. Pontif. Max / Tribv¬niciae. Potestat. Ix. Imp. xv. Cens. Cos. Vii. Desig. Iix / Rivom. Aqvae. Marciae. Vetvstate. Dilapsvm. Refecit / Et. Aq¬vam. Qvae. In. Vsv. Esse. Desierat. Redvxit. “Built in the Augustan age (5 BC), the gate originally had only one monumental fornix and allowed the passage, over the Via Tiburtina, of the aqueducts of the Marcia, Pepula, and Iulia waters. Between 270 and 282 AD it was incorporated into the Aurelian wall. As is often the case with ancient arches, this print presents the entire structure of the arch, although by the sixteenth century, as we have seen, the arches were at least partly buried” (translation from C. Marigliani, ' Lo splendore di Roma nell’Arte incisoria del Cinquecento). The work belongs to the Speculum Romanae Magnificentiae, the earliest iconography of ancient Rome. The Speculum originated in the publishing activities of Antonio Salamanca and Antonio Lafreri (Lafrery). During their Roman publishing careers, the two editors-who worked together between 1553 and 1563-started the production of prints of architecture, statuary, and city views related to ancient and modern Rome. The prints could be purchased individually by tourists and collectors, but they were also purchased in larger groups that were often bound together in an album. In 1573, Lafreri commissioned a frontispiece for this purpose, where the title Speculum Romanae Magnificentiae appears for the first time. Upon Lafreri's death, two-thirds of the existing copperplates went to the Duchetti family (Claudio and Stefano), while another third was distributed among several publishers. Claudio Duchetti continued the publishing activity, implementing the Speculum plates with copies of those "lost" in the hereditary division, which he had engraved by the Milanese Amborgio Brambilla. Upon Claudio's death (1585) the plates were sold - after a brief period of publication by the heirs, particularly in the figure of Giacomo Gherardi - to Giovanni Orlandi, who in 1614 sold his printing house to the Flemish publisher Hendrick van Schoel. Stefano Duchetti, on the other hand, sold his own plates to the publisher Paolo Graziani, who partnered with Pietro de Nobili; the stock flowed into the De Rossi typography passing through the hands of publishers such as Marcello Clodio, Claudio Arbotti and Giovan Battista de Cavalleris. The remaining third of plates in the Lafreri division was divided and split among different publishers, some of them French: curious to see how some plates were reprinted in Paris by Francois Jollain in the mid-17th century. Different way had some plates printed by Antonio Salamanca in his early period; through his son Francesco, they goes to Nicolas van Aelst's. Other editors who contributed to the Speculum were the brothers Michele and Francesco Tramezzino (authors of numerous plates that flowed in part to the Lafreri printing house), Tommaso Barlacchi, and Mario Cartaro, who was the executor of Lafreri's will, and printed some deri. Cfr.