L'homme de dos. Peinture, th�re.

Ein gutes und sauberes Exemplar. - Au XVe si�e, lorsque la peinture se d�ge de la narration religieuse, apparaissent au second plan des tableaux des personnages vus de dos qui semblent mener une vie autonome. Ils appartiennent �ne sc� diff�nte de celle du premier plan. Sur les planches du th�re forain au XVIIe si�e, tourner le dos est l'expression d'une gestuelle et d'un langage outr�qui troublent l'ordre �bli. Diderot, au XVIIIe si�e, r�lutionne les conventions th�rales lorsqu'il conseille �'actrice Mlle Jodin d'enrichir son jeu en tournant le dos au public. Jusqu'alors, les r�es de la biens�ce exigeaient que l'acteur f�toujours face au spectateur. D'Antoine Vitez �tanislavski, le propos de Peter Brook " La mise en sc� a commenc�orsqu'on a os�ourner le dos " se confirme. Tourner le dos est consid� comme une position de r�lte, comme s'absenter du monde ou-s'y absorber, d�er l'autorit�n place, s'isoler d'un groupe ou bien s'imposer par une expression physique tr�significative sans que le regard entre enjeu. � travers l'histoire de la peinture et celle du th�re - de Fra Angelico �rancis Bacon, du th�re du XVIIIe si�e �adeusz Kantor ou Robert Wilson -, l'auteur, dans un texte �dit autant que vivant, suit avec attention tous les d�acements et les mouvements de ces personnages peints, de ces acteurs qui jouent sur une sc�; il s'interroge sur leurs motivations, reflets de celles de l'artiste et bien s�r de son �que, se fait l'interpr� d'une partie des plus importantes de notre corps qui fut longtemps ignor�dans les repr�ntations et rel���a symbolique du bas, du mat�el, de l'envers, de la contradiction. ISBN 9782876602960